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孫憲超
2025-02-06 10:30
圖①：電影《哪吒之魔童鬧?！泛?。
圖②：電影《唐探1900》劇照。
圖③：電影《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》劇照。
圖④：電影《熊出沒·重啟未來》劇照。
圖⑤：電影《射雕英雄傳：俠之大者》劇照。
圖⑥：電影《蛟龍行動》劇照。
以上圖片均為片方提供
呈現(xiàn)“走向深藍”的夢想
電影《蛟龍行動》總出品人 于 冬
《紅海行動》2018年大年初一上映后，成為中國實戰(zhàn)軍事動作大片的“天花板”，也讓中國現(xiàn)代海軍的形象和戰(zhàn)斗力通過大銀幕展現(xiàn)在世界面前。
在那之后，我們就開始準備續(xù)集。續(xù)集拍什么？當然還是要拍中國海軍的故事。那么，還有什么是觀眾沒看過的？答案是——核潛艇。就像林超賢導(dǎo)演說的：“中國必須有一部自己的核潛艇電影?！庇谑俏覀円慌募春希瑳Q定打造中國第一部以核潛艇為主角的深海軍事戰(zhàn)爭大片。
電影是造夢的藝術(shù)?！白呦蛏钏{”正是中國夢的體現(xiàn)。而竭盡全力去完成一部影片，展現(xiàn)中國海軍科技強軍的目標、守護萬里海疆和萬家燈火的職責(zé)、不被任何困難擊垮的戰(zhàn)斗力，亦是作為中國電影人想要完成的挑戰(zhàn)和想要實現(xiàn)的夢想。
我們用了7年時間做大量的前期準備工作，去“造核潛艇”，去拍攝很少展現(xiàn)在大眾面前卻無比重要的潛艇部隊。我們從零開始1∶1打造了4艘潛艇，其中的龍鯨號潛艇，長120米，高15米，近萬平方米的攝影棚都放不下，只能搭建在室外。影片中還呈現(xiàn)了許多全新的武器裝備，例如飛行器、機器狗、16余種百發(fā)以上的魚雷，等等。當演員們第一次來到影片中的基地時，都為這種真實和宏大而震撼。
潛艇部隊被稱為“最神秘的部隊”，因為工作的特殊性，他們早已習(xí)慣保持沉默。但是那天，我們帶著《蛟龍行動》去北海艦隊放映時，潛艇指戰(zhàn)員眼中的激動、驕傲和自豪讓我們相信：這7年所有的付出和努力都值了！
現(xiàn)在，我們把它交給了2025年春節(jié)檔。衷心希望它能和春節(jié)檔的其他電影一起，給觀眾帶來一場高質(zhì)量的、百花齊放的、令人滿意的光影盛宴。
我們?yōu)槭裁磁摹吧涞瘛?/p>
電影《射雕英雄傳：俠之大者》總出品人 傅若清
68年前，金庸先生的作品《射雕英雄傳》開始連載，從此掀開了武俠小說的新紀元，一個縱橫東西南北、貫穿歷史敘事的“射雕江湖”被構(gòu)建起來。時間并未使其蒙塵，反而隨著時代的發(fā)展，它的精髓越發(fā)閃光，也讓我更堅定了要把它拍出來的信念。
初衷很簡單。
其一是始終未變的家國情懷。郭靖之名，來自“靖康恥”，在故事之初，《射雕英雄傳》就已奠定了家國大義的基調(diào)。這種質(zhì)樸的情感今天仍能觸動人心，引領(lǐng)觀眾去深思個人成長與國家命運之間的緊密聯(lián)系。這也是電影《射雕英雄傳：俠之大者》選擇原著第三十四至四十章進行拍攝的緣由，此段講述的正是郭靖面對家國做出重要抉擇的過程。電影中，我們一直在用心用情地解答：是什么驅(qū)動一個江湖中的普通年輕人成為“大俠”，又是什么給予了他武功之外的力量，敢于張開雙臂，擋在百萬軍隊面前，去誓死保護自己身后這片山河。
其二是平凡人物的珍貴弧光。郭靖這個人物并不是傳統(tǒng)意義上的“大俠”，他資質(zhì)平平，多是憑借一步一個腳印的努力逐漸取得武學(xué)成就。這讓每一個正在奮斗的平凡人都能產(chǎn)生共鳴。在郭靖的成長道路上，無論江湖多么艱險、前路如何曲折，他始終保持初心，堅守自己的原則和立場。這樣的秉性在任何時代都是珍貴的。希望通過電影對人物的立體呈現(xiàn)，給予人們面對困難的勇氣和擔(dān)當，成為自己心中的“俠之大者”。
最后是武俠這一類型題材的獨特性。在百余年的影史長河中，武俠類型有著不可替代的地位，其內(nèi)容融合了中華武術(shù)、東方哲學(xué)和中國精神，絢爛多彩、蔚為大觀。我希望借電影《射雕英雄傳：俠之大者》向當下觀眾傳遞這種精神內(nèi)涵。
深耕電影行業(yè)多年，我總能感受到光影給予我們的力量，而武俠亦有這樣的能量。愿每一位觀眾，在走出影院的那一刻，都能帶著一顆更加堅定的心，繼續(xù)書寫屬于自己的壯闊人生與山河歲月。
小哪吒能否不負等待
本報記者 任姍姍 岳小喬
電影《哪吒之魔童鬧?！飞嫌城?，導(dǎo)演餃子（本名楊宇）“心情很忐忑”。
2019年夏天，國產(chǎn)動畫《哪吒之魔童降世》上映。影片對經(jīng)典神話的創(chuàng)造性改編，擊中廣大觀眾的心弦，以超過50億元的總票房創(chuàng)造國產(chǎn)動畫第一的好成績，也讓動畫迷喊出了“國漫崛起”的熱血宣言。從此，名不見經(jīng)傳的青年導(dǎo)演餃子走進大眾視野。
5年多后再相見，小哪吒能否不負等待？
“我們做動畫的心態(tài)是寧缺毋濫。第一部是‘死磕’出來的。觀眾給了我們做第二部的機會，隨隨便便端上桌，不符合我們的追求。我們也相信，觀眾不會拒絕有誠意的作品?！憋溩诱f。
第一部，66次劇本修改，1400多個特效鏡頭，由約1600位動畫制作人員共同成就。第二部，角色數(shù)量是第一部的3倍，特效鏡頭近2000個，主創(chuàng)團隊達4000余人。
第二部故事體量全面升級，藝術(shù)創(chuàng)新的難度更大。影片中有一場陳塘關(guān)大戰(zhàn)的打戲，時長約1分鐘，分鏡畫了半年。讓創(chuàng)作人員“崩潰”的要求在于，“讓手上拿6把劍的章魚，跟拿一把劍的李靖打，還打不過?！薄昂榱鲗?zhàn)”是最難的一場視效，因為要呈現(xiàn)兩軍對戰(zhàn)像海浪一樣互相翻涌的視覺效果，被制作人員戲稱為“智能的海浪翻涌出東方的美感”。因為難度太大、工期緊張，制片人曾跟餃子商量能否把海妖身上的鎖鏈去掉，或者換成若隱若現(xiàn)、時隱時現(xiàn)的方式。餃子卻堅持，鎖鏈對海妖的束縛與影片主題息息相關(guān)，所以不能讓步，也不能偷懶。
“我們一直在尋求突破，所以不給自己留后路，一開始就設(shè)定一個‘完不成’‘夠不到’的目標，然后拼命去‘跳’、去‘夠’、去‘頂’。”餃子說，踮著腳尖漸漸夠到那個地方，大家的自信會逐漸高漲，發(fā)現(xiàn)原來也不過如此。不斷提高難度，并且拼盡全力去完成，對國產(chǎn)動畫行業(yè)人才儲備、產(chǎn)能提高及技術(shù)進步，具有推動作用?！皣本褪窃趯崿F(xiàn)一個又一個“不可能”中崛起。
“創(chuàng)作是一群人的長跑?！弊谖覀儗γ娴娘溩樱┲患f毛衣，眼神里閃耀著自信的光?！皠?chuàng)新是一條沒有終點的路。有這么多志同道合的動畫人一起奔跑，還有觀眾的支持，創(chuàng)作中的孤獨、焦灼、自我懷疑，所有的一切便不再是煎熬?！?/p>
“熊大，我們終于走到蛇年了！”
電影《熊出沒·重啟未來》總出品人 尚琳琳
2014年，《熊出沒之奪寶熊兵》開啟大銀幕之旅，至今《熊出沒》系列電影已連續(xù)11年陪伴孩子們度過春節(jié)。
比電影更早，2012年，《熊出沒》在各大電視臺播出，兩頭熊阻止伐木工的歡樂故事就此展開，“熊大、熊二、光頭強”這幾個名字逐漸為人熟知?；诖?，我們制定了一個長遠計劃：電視動畫片、電視電影、院線電影等多形態(tài)內(nèi)容徐徐展開?！缎艹鰶]》進入無數(shù)家庭的美好回憶，和孩子們一起成長。
5年前，我們開創(chuàng)了《熊出沒》科幻電影系列。2021年上映的《熊出沒·狂野大陸》是探秘基因的奇幻之旅，2022年《熊出沒·重返地球》是勇闖浩瀚星際的征途，2023年《熊出沒·伴我“熊芯”》初探人工智能，2024年《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》穿梭時空……
《熊出沒·重啟未來》則是《熊出沒》科幻電影五部曲的終章。影片構(gòu)建了一個充滿浪漫色彩的未來世界：光怪陸離的孢子叢林，穿梭賽博重工的末世之都……雖然是科幻題材，但在創(chuàng)作過程中，我們努力扎根現(xiàn)實生活。小亮和光頭強代表著兩面?？旃?jié)奏的生活中，人們不可避免地會遭遇各種壓力，感到迷茫，有時也會像光頭強一樣對現(xiàn)實妥協(xié)，然而，小亮身上所展現(xiàn)出的堅持與信念，喚起了我們心中的勇氣和希望。
陪伴是最長情的告白。12年前，《熊出沒之過年》中有一句經(jīng)典臺詞“熊大，這都走到蛇年了”。如今，我不禁感嘆：“熊大，我們終于走到蛇年了！”一輪生肖已經(jīng)走過，作為創(chuàng)作者，我們?yōu)?2年來的努力和成長而驕傲，也為獲得觀眾的肯定和支持而欣慰。希望《熊出沒·重啟未來》能給予人們力量，拾起重啟未來的勇氣，堅定地擁抱生活、迎接更美好的明天。
講一個“唯有自強”的故事
——訪電影《唐探1900》導(dǎo)演陳思誠
本報記者 趙偲汝
從2015年電影《唐人街探案》上映至今，“唐探”系列已有3部電影與觀眾見面，其中兩部在春節(jié)檔上映。故事里的唐仁、秦風(fēng)這對搭檔走南闖北，破解謎題，破譯人心，給觀眾帶來歡樂，也沉淀下一些思考。今年春節(jié)檔，電影《唐探1900》的敘事時空輾轉(zhuǎn)到100多年前，講述唐仁和秦風(fēng)的先人們在異域他鄉(xiāng)的一系列遭遇，以及所受到的心靈撞擊。
為什么要講這樣一個故事？電影如何能雅俗共賞、喜聞樂見？怎樣看待當下電影創(chuàng)作與觀眾需求的關(guān)系？《唐探1900》上映前夕，導(dǎo)演陳思誠分享了創(chuàng)作經(jīng)過和幕后故事。
記者：之前的“唐探”系列故事在時空上與現(xiàn)實同步，這次為何將時間線設(shè)定在1900年？
陳思誠：1900年是一個大變局時代，人類的生產(chǎn)力急劇發(fā)展，各種各樣的新鮮事物不斷涌現(xiàn)。我看過1900年世界博覽會的歷史照片，人類想象力的爆發(fā)讓我印象深刻。我們進入唐人街的歷史，興奮感撲面而來，在尋找歷史資料的過程中，逐漸形成了這個故事。
電影是拍給當下觀眾看的。希望大家看完這部電影，想到今天的生活來之不易。在回望這段歷史的時候，我強烈感受到，不要把希望寄托在其他人身上，唯有自強，方能無畏。
記者：《唐探1900》將中醫(yī)的“望聞問切”化用到探案思路中，您是如何找到這個結(jié)合點的？
陳思誠：我們最初的設(shè)定是想找一個職業(yè)，既能跟偵探聯(lián)系在一起，又不完全是偵探這個行當，于是想到了中醫(yī)，中醫(yī)的“望聞問切”與破案方法異曲同工。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化博大精深，我們用在電影里的太少。近期很火的國產(chǎn)游戲《黑神話·悟空》就巧妙運用了傳統(tǒng)古建置景，其實還有很多傳統(tǒng)文化元素亟待開發(fā)利用。
記者：影片中的很多場景，諸如有軌電車、中國大戲院等，給觀眾帶來沉浸式體驗。這些1900年的風(fēng)貌是如何被藝術(shù)化還原的？
陳思誠：建城是這部電影最難的部分，內(nèi)外景都嚴格按照劇本要求。比如說中國大戲院的內(nèi)景，影片中表演魔術(shù)的機關(guān)口都是切實可用的。我們追求視聽的真實感，觀眾看到的影片效果，是無數(shù)個部門在細節(jié)上追求極致的集體創(chuàng)作成果，從中也能看出電影工業(yè)的發(fā)展程度和水平。
記者：您怎么看近幾年中國電影春節(jié)檔以及電影市場的變化？
陳思誠：春節(jié)檔是測試中國電影最深水位的一個檔期。眾口難調(diào)，我愿意為市場拓寬可能性而嘗試，哪怕付出一些試錯成本。
看中國神話 過中國新年
電影《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》制片人 羅珊珊
從2014年6月“封神三部曲”首次劇本策劃會召開，歷經(jīng)籌備、拍攝、后期制作，至今已走過10年。“封神”作為口口相傳的民間故事，背后是商周之變歷史階段。電影取材自《封神演義》和《武王伐紂平話》。我們力求以當代價值觀和現(xiàn)代電影語言為觀眾講述一個瑰麗的神話故事。
《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》是三部曲中承上啟下的一部。在這一部中，觀眾可以看到前作隱藏的暗線伏筆，也能看到在新的主題之下，人物的成長與變化。影片主題是“西岐保衛(wèi)戰(zhàn)”，展現(xiàn)了西岐軍民守護家園、守護信仰的過程，充滿力量與勇氣。
視覺呈現(xiàn)上，影片努力使用貼近現(xiàn)代人審美習(xí)慣的視覺表達，融合元末明初水陸畫、商周青銅器和宋人山水的美學(xué)元素，讓傳統(tǒng)題材煥發(fā)出新魅力。劇組到各地的博物館進行采風(fēng)，從文物中汲取靈感，融入影片的服裝道具、場景布置等方面。影片中，鄧嬋玉的角色設(shè)計靈感源于殷商時期的婦好，魔家四將的形象設(shè)計取材自唐代《八十七神仙卷》中的人物，昆侖仙人形象的設(shè)計靈感來自元明道教水陸畫中的人物造型。為營造更真實的環(huán)境氛圍，我們建起一座面積達200畝的西岐城。
“看中國神話，過中國新年”，期待觀眾走進電影院，開啟一段充滿熱血與溫情的神話之旅。
創(chuàng)造共同的文化記憶
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師 王 昕
正月里和親朋好友一起走進影院，在濃烈的節(jié)慶氛圍中，品評新鮮出爐的影片，已成為新的年俗。合家歡電影也應(yīng)運而生。
“合家歡”所倡導(dǎo)的電影形態(tài)，能夠在保證多元性和包容性的基礎(chǔ)上，打動不同年齡層次、不同文化背景的觀眾，創(chuàng)造一種共通的情感體驗。廣義的合家歡電影，不僅僅是“家庭友好型”或“兒童友好型”，更是一種“團圓”電影。不難發(fā)現(xiàn)，合家歡電影的魅力在于老少咸宜、雅俗共賞。在不同的電影劇情背后，潛藏著社會普遍認同的價值——夢想、勇氣、犧牲、親情、友情等等。這些在倦怠生活中可能遭遇磨損的價值有著跨越文化、地域和年齡的生命力。
無論是在繁忙喧囂的大城市，還是匯聚了返鄉(xiāng)人群的小地方，優(yōu)秀的合家歡電影都能通過美妙而新鮮的故事，將面臨多種生活挑戰(zhàn)、有著不同人生境遇的人們凝聚起來。
我們身處一個文化消費的分眾時代。不同年齡階段、教育背景、文化認同的人們，在生活節(jié)奏、興趣愛好上有著巨大差異。合家歡電影因此成為一種重要媒介，在節(jié)慶時刻為我們提供一座跨越時空、文化和代際的橋梁。
優(yōu)秀的合家歡電影，不僅是上映時段的重要談資，也更新著集體記憶的文化數(shù)據(jù)庫。當我們回憶一部影片，就會想到和家人、朋友共度的美好時光。由此，合家歡電影在不斷創(chuàng)新的講述中，參與創(chuàng)造著新一代人的文化歸屬和共同記憶。
